雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(ní肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西ng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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